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    性女暴力日记7
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    已完结/2017/欧美/言情/动作/谍战/

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    影片信息

    • 性女暴力日记

    • 片名：性女暴力日记
    • 状态：已完结
    • 主演：伊东美咲/佐藤浩市/仲村亨/三田佳子/美村里江/
    • 导演：马可·图利奥·吉奥达纳/
    • 年份：2017
    • 地区：欧美
    • 类型：言情/动作/谍战/
    • 时长：内详
    • 上映：未知
    • 语言：印度语,国语,日语
    • 更新：2024-12-19 00:29
    • 简介：因为童年时期(😻)的悲(bēi )惨遭(🎰)遇，玛德琳克里斯蒂娜·林德伯格 Christina Lindberg 饰失去了说话的能(🏩)力，长(zhǎng )大(🦁)后，她一(yī )直生活(🏁)在(zài )一(yī(🚊) )个(gè )偏僻(pì(♓) )的农场中(✨)，离群索(🔆)居一次意(📜)外(wài )中，玛(🥢)德(🤪)琳遇见(⚫)了名叫托尼Heinz Hopf 饰的男(🤷)(nán )人(💰)，不(👉)幸的是，托尼并(bìng )非善(🍶)(shàn )类，他不(🤚)仅欺骗了(🚇)玛德琳将她囚禁，还用毒品为诱饵控制了玛(💹)德琳(🐯)，逼(🏢)迫她 性女(📯)暴力日记的(de )剧情(🔻)(qíng )简介是该剧以日记的形式(🏃)，详细描绘了一(🥉)名(🔥)女(nǚ )性在遭受性(🌍)暴力(😿)后的心(xīn )路历程(🛴)，以(yǐ )及她如何面对和克服这一创伤的过程在剧情中，女主角遭(zā(💌)o )受了性暴力的侵害(hà(🤙)i )，她(🔺)的生(🎤)活(🏫)从此(🥏)变得一片混乱(🥙)她感到(🚅)无助恐惧(jù )和愤(fèn )怒，不知道该如何面(🔍)对这个残酷的现实这段(🈸)经历给她的心(xīn )灵(💀)带来了(👌)巨大(⏫)的创伤，她(📩)变(biàn ) 马德(🎫)琳，从(😣)小便遭受性(😚)侵犯，成长(zhǎng )在(zà(☔)i )偏远的(de )农(💼)场，因(🌜)为(wéi )童(tóng )年(nián )创伤，她失去了语(yǔ )言能力一(🕗)天，她错过了(🕖)公共汽车，偶(🤭)然搭(🏬)上了一辆(liàng )由托(🏛)尼驾驶(🐰)(shǐ )的车令她没有想到的是(shì )，托尼是个惯用麻醉毒品诱拐(💬)控制(zhì(🔤) )少女从(cóng )事卖淫的恶人就这样，马德琳陷入了狼群之中(zhōng )在托尼的控制下，她变得软弱无力，痛苦地活着，她的父母也因(yīn )此(🎞) 嗯，对于70年代来讲，这部片子应该是极具思想和(💋)意义的，但是(👤)导演在拍的(de )时候应(👫)该(🥖)再认真的考虑一下片子的逻辑，演员的演技(🛡)也有待考(😉)量，小萝莉(📴)还(hái )不错暴(👿)力(💜)慢镜头用太(❄)(tài )多(🍑)，而且过于(🚙)慢(màn )，虽(🤽)然(⛺)很具(🅿)(jù(🏾) )有血(🎗)(xuè )腥的欣赏价值，但美感并没有(yǒu )太强至于(yú )在(zài )性(🌋)交(👗)过程中一些具(🐡)体的细节应该(🏚)是不必(🐄)要的吧~导演做的太(🚡)细了(le ) 女主(🌱)角Madeleine的扮演者Christina Lindberg是一位(wè(♌)i )瑞(ruì )典籍美(🆙)女，1950年(nián )出生，之(🦋)(zhī )前一直是**的当(🚌)家花旦，本片(🍍)(piàn )自(💛)然也没有浪费她的诱人(🎛)身材(cái )三点(🐈)全露(⏭)不说(🛅)(shuō )，甚至真(🧖)枪(💄)实干(🌌)Lindberg拍(🔘)(pāi )摄(🗑)这部性女暴(🛐)(bà(💰)o )力日记的时候已经24岁(🐵)，电(🛳)影(👛)中(zhōng )扮演角色的年龄设(🐅)置是个15岁的少女这个(gè )拥有(🐍)魔鬼身(🚮)(shēn )材(📠)天使面孔(🐂)的瑞典美女胜任有余 影片(piàn )性女暴力日记的导演(📜)是(shì )Bo Arne Vibenius，这一(📝)角色负责整个(gè )电影的(de )指导(dǎo )与艺术把控编剧同样(👜)由Bo Arne Vibenius担任(rèn )，电影剧本的设计与故事(🏠)架(jià )构在此人的手中得(🚙)以(yǐ )实现在演员(yuán )阵(🈵)容方面(📱)，克里斯蒂娜·(😍)林德(dé )伯格Christina Lindberg饰演FriggaMadeleineOne Eye三(sān )个角色，展现了多面(miàn )演技(jì(🛌) )Heinz Hopf则 女性复仇电影的新视角(🎀)桑尼(🤢)的独特立场(👳) 自1973年性(💵)女(🎛)暴(🕒)力日记以强暴与复仇(🌝)的题材(cái )崭露(👌)头(🛳)(tó(♒)u )角，此类(🥑)电影如我唾弃你的坟墓和Baisemoi等(děng )，一直以其女(💩)性主角的愤怒与(㊗)转(zhuǎn )变作为核心然而，这些作(zuò )品往往描绘(🕟)了从受害者到(dào )复仇(🚧)者的转变(biàn )，尽(jì(🏁)n )管看(📤)(kàn )似彰显(xiǎn )女权，但复仇后(🖱)的角色(🔙)往(😽)(wǎng )往无(💛)法回归正常生活，陷(🐷)入了(🧔)

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