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    性女暴力日记7
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    已完结/2016/大陆/科幻/动作/谍战/

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    影片信息

    • 性女暴力日记

    • 片名：性女暴力日记
    • 状态：已完结
    • 主演：曹查理翁世杰周弘徐曼华许蓓麦家媚钟艳红/
    • 导演：贝纳尔多·贝托鲁奇/
    • 年份：2016
    • 地区：大陆
    • 类型：科幻/动作/谍战/
    • 时长：内详
    • 上映：未知
    • 语言：印度语,韩语,日语
    • 更新：2024-12-19 06:57
    • 简介：因为童年时期的悲惨遭遇，玛德琳克(kè )里斯蒂(dì )娜·林德伯格(😦) Christina Lindberg 饰(㊗)(shì(🛥) )失(🗺)(shī(🖍) )去了说话的能(🍭)力(🕡)，长大(🏣)后，她一(💕)(yī )直生(🙂)活(💈)在一个偏(piān )僻的农场(🏟)中，离群索居一次意外中(zhōng )，玛德琳(😑)遇见了名叫托(🤪)尼Heinz Hopf 饰的(de )男人，不幸(🏕)的是，托尼并非善类，他不仅欺(🚌)骗了玛(mǎ )德琳将她囚(❎)禁(🛣)，还用(🍻)毒品为诱饵控制(🐘)了(le )玛德(🕤)琳，逼迫(⚪)她 性(🏯)女(🍌)暴力日记的剧情简(🚱)介是(👙)该剧(🔹)以(🔯)日记的(de )形式，详细描(⬆)绘(📌)了(🍠)(le )一(🏝)名女性在遭受性暴力后(🗒)的(💆)心(🚭)路历程，以及(🦊)她(tā )如何面(🕞)对和克(kè )服(♿)(fú )这一创(chuàng )伤的过程在(zài )剧(jù )情中(🤠)(zhō(⛑)ng )，女主角遭受了性暴力(lì )的侵(😕)害(👊)，她(🈯)的(🤓)生活从此变(🛤)得一片混乱她感(👱)到(🉐)无助恐惧和(🚳)(hé(🏥) )愤怒，不知(zhī )道该如何面对(duì )这个残酷的现(xiàn )实这段经历(👻)给她的(♋)心灵带来了巨(💖)大的创(chuàng )伤，她变 马德琳(🚧)，从小便遭受性(xìng )侵犯，成长在偏远的(de )农场(🏚)，因为童年创伤，她失去(⛴)了(🐃)语言能(néng )力(lì )一(yī(🐲) )天，她错过了公共汽车(🦑)，偶然(rán )搭上(shàng )了(le )一辆由托尼驾驶(🔚)的车(👻)令她没有想(xiǎng )到的是，托(tuō )尼是个(gè )惯用麻醉毒品诱拐控制少(shǎo )女从事卖淫的恶人就这样，马德琳(⏳)陷入了狼(🌏)群之中在(zài )托尼的控制下，她(⛅)变(🔰)得软弱无力(lì(⛎) )，痛苦地活着(🐅)，她的父母也因此 嗯，对于70年(🆑)代(dài )来讲，这部片子应该是极具(jù )思想和意义的，但是导演在拍的时(🛏)候(hò(🎬)u )应(🙊)该再认(🔩)真(🌯)的考虑一下片(🤩)子的逻辑，演(🌚)员(📬)的演(yǎn )技(🐓)也有待考量，小萝莉还(hái )不错暴(bào )力(⚫)慢镜头(tó(🏮)u )用太(🛎)多，而(😭)且过于慢，虽然(rán )很具(🦄)有(📙)血(xuè )腥的欣赏价值(🌸)，但(🎙)美感(gǎn )并没有太强(🍾)至(🏁)于(💅)在性交过程中一些(xiē )具体的细节应该是不必要的吧~导演做的太(💢)细(🐦)了 女主角(👪)Madeleine的扮演(yǎn )者Christina Lindberg是一位瑞典籍美(měi )女，1950年出(😅)生，之(🤭)前(🎺)一直(🏀)是**的当家花旦，本(běn )片自然也没(mé(⏱)i )有浪费她的诱人(rén )身材三点(🤵)全露不说，甚至真(zhē(🚔)n )枪实干(👮)Lindberg拍摄这(zhè )部(🎴)性女(nǚ )暴力日记的时候已经24岁，电影中扮演角(🥝)色(🛬)(sè )的年龄设置(⚫)是个15岁的少(🛍)女(nǚ )这(zhè(🚑) )个拥有魔鬼(🈴)身材(cái )天使面孔(kǒng )的瑞(⛽)(ruì )典美女胜(🥛)任有余 影(🔞)片(🐙)性(🧔)女(nǚ(🐿) )暴力日记的导演是(👓)(shì )Bo Arne Vibenius，这一角(🥛)色负责整个电影的指导与艺术把控编剧同样由Bo Arne Vibenius担任，电影剧本的设计与故事架构在此人的手中得以实(🔄)现(xiàn )在演员阵(🍰)容方面(miàn )，克(kè )里斯蒂娜·林德伯格Christina Lindberg饰演FriggaMadeleineOne Eye三个角色，展现(😗)了多(duō )面演技Heinz Hopf则 女性复仇电影的新视(💤)角桑尼的(🥔)独(🐹)特(🥀)立(🕥)场 自1973年性女暴力(🤞)日记以强(🔭)暴与复(fù )仇的(de )题材崭露头角，此(cǐ )类电(🌦)影如我唾弃(⛎)你的坟墓和Baisemoi等，一直以其女性主角的(de )愤怒与(📯)转变作为核心然(🏠)而，这些作品往往描(miáo )绘了从受(🆗)害(hài )者(zhě )到复仇者的转变(biàn )，尽管看似彰显女权(🍜)，但复仇后的角(🌻)(jiǎo )色(sè )往往无(🤙)法回归正常(🏑)生(📇)活，陷(🛌)入了

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