简介性女暴力日记10
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影片信息
性女暴力日记
- 状态：已完结
- 主演：柯思亚·乌曼/玛丽·鲍默/沃坦威尔克莫林/
- 导演：Yu-minKim/
- 年份：2017
- 地区：韩国
- 类型：悬疑/古装/科幻/
- 时长：内详
- 上映：未知
- 语言：英语,韩语,日语
- 更新：2024-12-17 12:05
- 简介：因为童年(🎚)时期的悲(🔘)(bē(🐮)i )惨(🧥)遭(zāo )遇(🧛)，玛德琳克里斯蒂娜·林(lí(🚐)n )德伯格 Christina Lindberg 饰失去(🥉)了(⛩)说话的能力，长大后，她(🛢)(tā )一直生活在一个偏(🚲)僻的农场中(zhōng )，离群(😵)索(🖨)居(jū )一(⏸)次意外中，玛(🏠)德琳遇见了名叫(⏹)(jià(😋)o )托尼Heinz Hopf 饰(🌙)的男人，不幸的是，托尼并非善类(lè(〽)i )，他(💙)不仅(jǐn )欺(👕)骗了玛(🐗)德琳将她(🤩)(tā )囚(🥖)(qiú )禁，还(🚑)用毒品为诱(yòu )饵(🦑)控制了玛德琳，逼迫(🔷)她 性(🔵)女(nǚ )暴力(lì(🎒) )日记(jì )的剧情简介(🦅)是该剧以日记(jì )的形式，详细描绘了一名女性在(💒)遭受性暴力后的(🚯)心路历程，以及她(⏩)如(🚧)(rú )何(hé )面对和(🔎)克服(🐠)这一创(chuàng )伤的过(guò )程(ché(👝)ng )在(zài )剧(📞)情(⏪)中，女(🏎)主角遭受(🏤)(shòu )了(📨)性暴力的侵害，她的(de )生活从此变得一片混乱她感(🎗)到无助恐惧和(🍫)愤(🚬)怒，不(💢)知道该如何面对这个残酷的现实(⛑)这段(🍶)经(jīng )历给她(tā )的心灵带来了巨大的创(🏰)伤，她变 马德琳，从(cóng )小便遭受性侵犯，成(chéng )长在偏远(🏿)的农场，因为童(🥓)年(nián )创伤，她失(🖱)去(qù )了语言能力一天(tiān )，她错过了公共(⏺)汽车(chē )，偶(🥫)然搭上(😔)了一(yī(⤴) )辆由托尼(🈵)驾驶的车令(lì(🧠)ng )她没有想到的是，托(tuō )尼(ní )是个惯(🌐)用麻醉毒品(pǐn )诱拐控制少女从事(✉)卖淫的恶人就这样，马(🔨)德琳陷入(🐋)了狼群之(zhī(🌪) )中在托(tuō )尼的(🏈)控(🤮)制(🌵)下，她(🈷)(tā )变得软(🤪)弱无(🧣)力，痛(tòng )苦地活(🏸)着(👸)，她的父母(mǔ )也因此 嗯，对于70年(🔙)(nián )代来讲，这部(✈)片子应(🔠)该是极具思(😷)想(🍅)(xiǎng )和意义的，但是导演在拍(😭)的时候应该再(zài )认真(👠)的(🎋)考虑一下片子的逻辑(🔽)，演员的演技也有待考量，小萝(luó )莉还(hái )不错(cuò )暴(🎼)力慢镜头用太多，而且过于慢，虽然很具有血(xuè )腥(🏝)的欣(🗒)赏价值，但美(měi )感并没有太强至于在性(xìng )交(jiā(💴)o )过程中一些具体的(🎰)(de )细节应该是(shì )不必(👟)(bì )要的吧~导演做(👢)(zuò )的太细了 女主角(jiǎ(🎮)o )Madeleine的(🌫)扮演者(zhě )Christina Lindberg是一位(💩)瑞(🧓)典籍(🥐)美女，1950年出生，之前一直是**的当家花旦(🃏)，本片(💦)自然也(yě )没有浪费她的诱人身材三点全露不(🙌)说(🦒)(shuō(🌝) )，甚(shèn )至真枪实干Lindberg拍摄这部性女暴力日(🛰)记的时(🚴)候已经24岁(suì )，电影中扮演角色(sè(🐸) )的年龄设置是个15岁(👥)的(de )少女这个拥(yōng )有魔鬼身(🚫)材天使面孔的瑞典(㊗)美女胜(🛡)任有(yǒ(🐾)u )余 影(yǐng )片性(🌊)女暴力日记(🤘)(jì )的(🚹)导演(💱)是Bo Arne Vibenius，这一(🔦)角色负责整个电影的指导(dǎ(🎙)o )与艺术把控编剧同样由(🍹)Bo Arne Vibenius担任，电(diàn )影剧本(běn )的设(shè )计(♐)与故事架构在此人的手(🔆)(shǒu )中(zhōng )得以实现(🔀)在演员阵容方面，克里(lǐ(✊) )斯蒂(dì )娜·林德伯格Christina Lindberg饰演FriggaMadeleineOne Eye三个角色，展现(🅰)(xià(✨)n )了(⛱)多面(miàn )演技Heinz Hopf则 女性复仇电影(🏺)的新视角桑尼的独特立场 自1973年性女暴力(🗓)日(🔍)记以(🤔)强(💴)暴(👴)与复仇(🏸)的题(tí(🛍) )材崭(🔌)露(🍤)头角(jiǎo )，此类电影如我唾(tuò )弃你(nǐ )的坟(fén )墓和Baisemoi等，一直(🥣)以其女性主角的愤怒与(🤭)转变(🤝)作为核心然而，这些作品往(👑)往描绘了从(🚲)受害(🌾)者到复仇者的转变(🥉)(biàn )，尽管看(kàn )似彰显女权，但复仇后(hòu )的角色往往无法(🌻)回归正(zhèng )常生活，陷(🖱)入了