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    性女暴力日记10
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    已完结/2021/香港/动作/恐怖/科幻/

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    影片信息

    • 性女暴力日记

    • 片名：性女暴力日记
    • 状态：已完结
    • 主演：Alice/Haig/Laura/Aleman/Cerris/Morgan-Moyer/
    • 导演：UmbertoLenzi/
    • 年份：2021
    • 地区：香港
    • 类型：动作/恐怖/科幻/
    • 时长：内详
    • 上映：未知
    • 语言：国语,印度语,日语
    • 更新：2024-12-19 05:53
    • 简介：因为童年时期的悲(🥕)惨遭遇，玛德(🏗)琳克里斯蒂娜·(🧥)林(lín )德伯格 Christina Lindberg 饰(🐒)失去(qù )了(le )说话的能(néng )力，长大后(hòu )，她一直生活在一(yī )个偏(😶)僻的农场中，离群索居一次意(🕔)外中，玛德(⏮)琳遇见了名叫托尼Heinz Hopf 饰的男人(🔜)，不幸(🍃)的是(⛺)，托尼并非善类(🚢)，他(🎮)不仅欺骗了(🍻)玛(🐨)德琳将她(🗨)囚禁，还用毒(🦗)品为诱饵控制了玛德琳，逼(🔩)迫她(tā(❌) ) 性女(😹)暴力日记的(💨)剧情简介是该剧以日记(📓)的形式，详细描绘了一(📝)名(👷)女性在遭受(shò(🍃)u )性暴力后的心(xīn )路(🔑)历程，以(yǐ )及她如(🛒)何(hé(⛳) )面(😓)对(🌪)和克(🛢)(kè )服这一创伤的过程在剧情中，女主(zhǔ )角遭受了性暴力的(de )侵害，她(🙄)的(👑)生活从此变得(😕)一(🙀)片混乱(🚋)她感到(dào )无助恐惧和愤(🐡)怒，不知道(🈲)该如何面对这个残酷(🏧)的(de )现(xiàn )实这段经(🔊)历给她的(✂)心灵带来了巨大的(🌮)创伤(shāng )，她变 马(🚄)德(😪)琳，从小(xiǎo )便遭受性侵(😂)犯，成长在偏远的农场(chǎng )，因为童(tóng )年创(⛎)伤，她失(shī )去了(👎)语(👱)言能力一天，她错过了公共汽车(chē )，偶然搭(⏮)(dā(🌡) )上(🎚)了一辆由托(tuō )尼(ní )驾驶的车令她没有想(🖼)到的是，托尼是个惯用麻醉毒品(pǐn )诱拐(🎿)控(🏤)制(🐇)少女从(cóng )事卖淫的恶(🔳)人(✡)就(jiù )这样，马德琳陷入了(🕛)狼(😼)群之中在托(tuō )尼的控制下，她变(💣)得(🤡)软(🐽)弱(🍏)(ruò )无力，痛苦(🤐)地活着(🤸)，她的父母(mǔ )也因此 嗯，对(duì )于70年代(dài )来讲(🐠)，这部片子应该是极具思想和意(🔁)义(🌴)的，但是导演在拍的时候应该再认真的考虑一下片子的逻辑，演(😭)(yǎn )员的演技也有待考量(📦)，小(📂)萝莉还(hái )不错(🏄)暴力慢镜头(😂)用太多，而且过(🦑)于慢(màn )，虽然很(hěn )具有血腥的欣赏价(jià(🐓) )值，但美感并没有太强至于在(🧟)性交(jiāo )过程中一些具体(🥫)的细(🚺)(xì )节应该是不必要的吧(ba )~导演做的太细(🚌)(xì )了(✡) 女主角(jiǎ(👏)o )Madeleine的扮(⏮)演(🅾)者Christina Lindberg是一位(🐖)瑞典籍(😽)美女，1950年出生，之(😗)前(🕟)一(📦)直是**的当家(🥁)花旦(dàn )，本片自然也(🎥)(yě )没有(🔏)浪费她(🗿)的诱(yò(🍚)u )人身材三点(diǎ(🤠)n )全露不说，甚至(🅿)真枪(qiāng )实干Lindberg拍(pāi )摄(💤)(shè )这部性女暴(💱)力日记的时候已(🌪)经(🎸)24岁，电影中扮(🤖)演角色的年龄(🐗)设置是(🎅)个15岁的少(🛡)女这个拥有魔(📧)鬼(🏹)身材(🛸)天使面孔的(de )瑞典美女胜任有(👆)余(🏆)(yú ) 影片性女(💂)暴力日记的导演(💞)是(🤑)Bo Arne Vibenius，这一角色负责整个电影的指导与艺术把控编剧同样由(🎁)Bo Arne Vibenius担任，电影剧本的(de )设(shè )计(jì )与故(🥑)(gù )事架(🦌)构(😡)在此人(🍅)(ré(🤨)n )的(🌑)手(shǒu )中得以实现在(🐞)(zài )演员(😡)阵容方面(miàn )，克(kè )里斯蒂(🔮)(dì )娜(nà )·林德伯格(gé )Christina Lindberg饰演FriggaMadeleineOne Eye三个角色，展现了(🤪)多(📮)(duō(🥣) )面(🔤)演技(jì )Heinz Hopf则 女性复仇电影(😟)的新视角桑尼(🚔)的独特立场 自1973年(nián )性(xìng )女暴力日(📏)记(jì )以强暴与复仇(🗺)的题材崭(👏)露头角(😈)，此类电影如我唾弃你的坟墓和Baisemoi等(děng )，一直以(yǐ )其女(nǚ )性主角的愤怒(nù(🚧) )与转变作为(wé(⏫)i )核心然而，这(🔷)些(💹)作(🔪)品往往(wǎng )描(👙)绘(✂)了从受害者(🍝)到(🧞)复仇者的(🕡)转变，尽管看似彰显(xiǎn )女权，但复(💳)仇(chó(🙇)u )后的(de )角色往往无法回归正常生活(🔸)，陷入(rù )了

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