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性女暴力日记7
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影片信息

  • 性女暴力日记

  • 片名:性女暴力日记
  • 状态:已完结
  • 主演:SashaMontenegro/JoséAlonso/IsauraEspinoza/
  • 导演:Sin/Jeong-gyoon/
  • 年份:2014
  • 地区:美国
  • 类型:动作/谍战/科幻/
  • 时长:内详
  • 上映:未知
  • 语言:印度语,日语,韩语
  • 更新:2024-12-18 23:44
  • 简介:因为童年时期的(🙌)悲惨遭遇,玛(⛄)德(🐢)(dé )琳克(🕤)里(lǐ )斯蒂(🔤)娜·林德伯(♈)格 Christina Lindberg 饰失去(qù )了(le )说话的(de )能力,长大后,她一直生活(🖌)在一个偏僻的农(🚄)场中,离群(😘)索居一次意外中(zhōng ),玛德琳遇(✈)见了(le )名叫托尼Heinz Hopf 饰的男(nán )人,不(🚕)幸(xìng )的是,托尼并非(fē(🔶)i )善(⏭)类,他不仅欺(qī )骗了玛德(dé )琳(🆗)将她囚(qiú )禁,还用毒品为诱饵控(🧀)制了玛德琳,逼(🙊)迫她 性女暴(bào )力日记的剧情简(jiǎn )介是(🌿)该剧以日(rì )记(🅾)的形式,详(xiáng )细描(➗)绘了一名(🌱)女性在(zà(📕)i )遭受(🍗)性暴力后的心路历程,以及她如(rú )何面对和(🐵)克服这一创(🕟)伤(♑)的过程(🎎)在剧情中,女(🐁)主角遭受了性暴(bào )力(🐿)的侵害,她的生活从此变得一片混乱她感到(🍵)无助恐惧和愤怒(😨),不(👹)知(🧔)(zhī )道该(🈹)如何(hé )面(📄)对这(✒)个残(🌙)酷(kù )的现实这(zhè )段经历给她(🏺)的(💗)心灵(🖼)带(🤚)来了巨大的创伤(shā(📽)ng ),她变(biàn ) 马德(🐣)琳(lín ),从小便(biàn )遭受性侵犯,成长在偏远的农(nóng )场,因为童(tóng )年(🔣)创伤,她(🚯)失(shī )去(qù )了(le )语(🕯)言(🏦)能力(🔞)一天,她错过(🚄)了公共汽车(🏚),偶然(🚌)搭(💤)上了一辆由托尼(😊)驾驶的车令(➰)她没(👞)有想(🗓)到的(🎗)是,托尼是个(🍽)惯用麻醉(🎗)(zuì )毒品诱(💕)拐控制(zhì )少(🛑)(shǎo )女从事卖(🕞)淫(🚋)的(de )恶(😇)人就这(💱)样,马(🎏)德琳(🍑)陷入了狼群之中在托(♐)尼(🕚)的控制下(🗂),她变得软弱(♐)无(wú )力,痛苦地活(🤒)着(🦒),她的(👚)父(👕)(fù )母(mǔ )也因(👶)(yīn )此 嗯,对于70年(nián )代来讲,这(zhè )部片(📳)子应该是(shì(🕘) )极具(🚸)思(➿)想和意义的(de ),但是导(💘)演在拍(⚓)的时候应(yīng )该再认真的考虑一下片子的逻(luó )辑(jí ),演员的演技(🕎)也有待考(🤛)量,小萝莉(lì )还不错暴力慢镜头用太多,而且过(guò )于(🌫)慢,虽然很具有血腥(📝)的欣赏(shǎng )价值,但美感并没有太强(qiáng )至于在性交过程(👇)(chéng )中一些具体的细(xì )节(👫)应该(📇)是不必要的吧~导演(🌥)做的太(tài )细了 女主角Madeleine的扮演者Christina Lindberg是一位瑞典籍美女,1950年出(chū )生,之前一直(🏇)是**的(🖤)当家花旦,本片(🛌)自(🌻)(zì )然(rá(🎢)n )也没有浪费她的诱人(rén )身材三(sān )点全露不说,甚(shèn )至真枪实干Lindberg拍摄这部性(xìng )女暴(bào )力(lì )日记的时候已经24岁(suì ),电影中扮演(🌚)角色的年龄设置是个(gè )15岁的少女这个(gè )拥有魔鬼(🎸)身材天使(👲)面(🆎)孔的瑞典美女胜任有余 影片性(🙏)女暴力日记的导演是(🔐)(shì )Bo Arne Vibenius,这一角(jiǎo )色负(fù(😴) )责整个电影的指导与(🎭)艺术把控(kòng )编剧同(💁)样由Bo Arne Vibenius担任,电影(🎆)(yǐng )剧本的设(📝)计与故(💺)事(🥂)架构在(🦃)此人的手(shǒu )中得以实现在演员阵容(🤒)方面,克里斯(❕)蒂(dì )娜·林(🌂)德伯(bó )格Christina Lindberg饰演FriggaMadeleineOne Eye三个角色(📑),展现了多面演(😎)技Heinz Hopf则 女性(🛳)复(🐜)(fù )仇(💭)电影(📉)的新视角桑尼(ní )的独特(✊)立场 自1973年性女暴力(📆)日(🌐)记以强暴与复仇的题材崭(zhǎn )露头角(jiǎo ),此类电(🤙)影(🕑)(yǐng )如(👀)我(🧕)唾弃你(nǐ )的坟墓和Baisemoi等,一直以其女性主(🛄)角的愤怒与转变作为核(hé )心然而,这些作品(🦀)往往描绘了从受害者到复仇者的(de )转变,尽(jìn )管看似(🐖)(sì )彰显女(👟)权(📀),但复仇后的角(jiǎo )色往往无法(🏥)回归正(zhèng )常(🌁)生(🚃)活,陷入了(🌖)

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