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    已完结/2024/大陆/恐怖/谍战/科幻/

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    • 日本浮世绘的相关内容

    • 片名：日本浮世绘的相关内容
    • 状态：已完结
    • 主演：李民基/朴成雄/李泰林/
    • 导演：钟少雄/(Siu/Hung/Cheung)/
    • 年份：2024
    • 地区：大陆
    • 类型：恐怖/谍战/科幻/
    • 时长：内详
    • 上映：未知
    • 语言：日语,印度语,国语
    • 更新：2024-12-19 08:04
    • 简介：1日本浮世绘的相关内(🥏)(nèi )容2日本(🏼)的(de )浮世绘(💱)与中国的工笔画有(📕)什么(🚺)区别与(🎯)联3怎(zěn )么评价日本的浮世绘1日本浮世绘的相(xià(📇)ng )关内容浮世(⏱)绘(huì )也就是日本(📯)的风俗画(💶)版(bǎn )画它是日本江(🕵)(jiāng )户时代(dà(🕷)i )16031867年间(🚝)也(🐧)叫德川幕府时代渐渐衰(🔉)落的(🕕)一种(😼)独特民族特色(👚)的艺术奇(♐)(qí(😔) )葩是是(🖥)(shì )个的花街柳(🗿)巷艺术主要所描绘人们(men )日(rì )常(🔥)生活风景和演剧浮世(🌺)绘(🤗)常被认为泛指彩色印刷的木(mù(🌡) )版(bǎn )画日语称做锦绘而事实上也有(😹)(yǒu )手绘的(de )作品在亚洲和(🏩)(hé )世界艺术中(zhōng )它呈现出特异的色调与丰姿历(lì )经(💿)世间(jiān )三(sān )百余年会影响深及欧(ō(👳)u )亚各地十(shí )九世(shì(😊) )纪欧洲从古典主(zhǔ )义到印象主义(🏎)诸流派大师也尽皆(✅)受到可(kě )如(🕖)此画风的启发而浮世绘本身很高的(🍯)艺术价值浮世绘的艺术初期(qī )原为肉笔浮世绘(👱)即画家(🆕)们用笔墨色彩(cǎ(👔)i )所作(zuò )的绘画而非木刻(kè(🐙) )统一印制(🕳)的绘画肉笔的浮世绘十分(⛽)盛行于京都和大阪这个画派的开始(🐥)(shǐ )是中有(❤)装饰性(🐑)的(de )它为华贵(guì )的建筑(🔕)作壁画装(🔌)饰(⏭)室内的(🐭)屏(🖋)风(🌕)在绘画的内(nèi )容上(♉)有浓(🐱)郁的本土气息有四季风景各地名胜尤其擅于表现(xiàn )出(chū )来女性(🕉)美(měi )有(🌎)很高的写(🚕)实技巧为社会所怎(🌘)么欣赏这个大和绘师的技(jì(🤧) )术成就一代代传承遂为其后的浮世绘艺(🐚)术开解(🤓)了先路江户(🕊)(hù )时(🚥)代是(💙)日本封建社会的晚期它(🎇)和(❤)(hé )我国的清代相极(jí(🚽) )为相似由于经济(😢)的增长城市(shì )里必须出现(xiàn )一种町人文化即市民(🥓)文化因此(cǐ )市民文化快速(🅱)能(néng )够得到发(🤥)展中作(zuò(🛐) )者云起不需(🤢)要量(liàng )不断扩(kuò )大更(🙁)多设计制作以供需求从而(❄)使肉笔(🌵)浮世(📢)(shì )绘进(🍩)入(⚪)到版(🎽)画浮世绘(👔)阶段浮世绘(🐁)版画的印刷技巧初为单(🍯)纯(⏯)的墨摺本以后发展有(yǒu )丹(🕶)绘和(hé )漆绘用彩笔添(🐨)入的能够(🔡)(gòu )的套色版画锦绘(huì(⚡) )在962年1643年至1050年1765年(📐)间隔再次出现浮世(shì )绘(💠)的印(🏉)刷技术提升一个高(😓)潮如(📜)(rú )锦秀万花绚(xuàn )烂多姿代表(🕥)了日本民族在艺术上的高度成就浮世绘(huì(🆒) )的题材(🥦)极其广泛(🏏)(fàn )有社会(🖱)时事(shì )民间传说历史掌故戏(xì )曲(qǔ )场景和中国(guó )风名着(🎆)图(🥌)绘很是画家还专事描画妇女(nǚ )生活留(liú )下记录战争事件或笔墨书写山(🍘)(shān )川(chuā(👓)n )景物它(tā(🤽) )完全是江户时(shí )代人民生活的百科(🌫)全书(shū )而所有这(🏫)(zhè(🕞) )个题材的基调(💖)则是能(🐜)够体现新兴市民的(de )思想感情一(yī )些追求自(✔)由真正的恋爱和讽刺封建(🅿)礼教(jiāo )的作品在(🧕)民间(🗺)(jiān )流播极广(🏌)(guǎng )浮世(🎞)绘木刻总结(🔔)出声大(🎂)概情况(🙄)有两种(⏫)(zhǒ(🧦)ng )形式绘本和(hé )一枚(💦)绘所(👞)谓绘本即是插图画(🔫)本它在江户初期是以古典小说的(🌆)插图为开端再后来(🎁)相(xiàng )继出现简单通俗的插图读(💝)物到万治(⏪)年(🐮)间紧接着(zhe )市民小说的产生(shēng )这种(🗓)木刻绘本(😼)十(🔵)分飞速发展中民间画师歌川广(🚡)重便(🔣)行(háng )这种绘本(běn )的创始(🥘)人一枚绘即单幅的创作木刻(🐑)它给另外羡慕一幅画创(🛐)立了条件(🛅)画工(gōng )也(yě(🍻) )更精(jīng )准一些尺寸(cù(📙)n )大小这时总(📸)共有(📝)二十束种均按印模方(🖌)法套色(sè )多寡(🏿)差别(⛄)而分(🤫)为墨绘丹(dān )绘(📛)漆绘浮绘锦(🌙)绘蓝绘等品(pǐn )种浮世绘木(🤧)刻技法不追求木(mù )刻的刀味却注意木质纹(🥑)理的(📛)表现(xiàn )效果(⛩)但是相(🚟)(xiàng )对(⛏)于线(⏳)条的流畅放(🐭)(fàng )进极(📦)比较多的(de )地(😯)(dì )位并不一定要(🥌)画(huà )刻(🦊)印(⏬)三(🔅)者达(dá )成合作来(⏩)使(😈)作(zuò )品至少毫厘不差的境地他(🎃)们(✏)创(chuàng )造出(⏸)的(〰)木纹法光泽法云(⛩)母粉法无(wú )色印刷法和也是(shì )在少而(⏲)精线条(tiáo )与配(🆙)色取得相(💟)同高(🙎)度和谐(🕴)这一目的(de )上系统的总结进(♊)去的作画时经验控制住(zhù )了过去从来使(🏫)用毛笔的(🕶)束缚日本浮(fú )世(🈷)绘是(shì )顺应着市(🛄)民经(jīng )济文(🐹)化低糜的(⭐)年代而才能产(chǎn )生的对社会(🐶)生(🥋)活有哲理的影响(xiǎng )并(bìng )且它更具很强的生(🍓)命力浮世绘的作者都行(háng )伍(wǔ )出身民间是没(méi )有一个鼎鼎有名画家但(🐃)(dàn )到(dào )了十九世纪二十年代(🌴)而资本主义的经营十分盛(😚)行致使(shǐ )这(zhè )样(yàng )的艺术(shù )丧(sàng )失(🥉)了健康的内容(💁)追求纯粹(cuì )色情和低级(jí )趣(🙃)味渐渐地地再一次走进衰(🔼)落浮(🏤)世绘今虽(suī )已(yǐ )被现代印刷(🍏)术所能用但它那十分丰(fēng )富的艺术成果依(❣)旧(🏅)为各国人民所(suǒ )视(🎂)若珍宝浮世绘不单(🚀)(dān )是江户时代(dài )最有特色的绘画(❇)但是(🥑)由于它(tā )对西方在(🛄)现代美术(💰)的(♑)推进(👰)作用而称著世界在西(xī )方哪怕(🧚)被(bèi )充当整(🐡)个日本绘画的代(dài )名词从(❌)自己(🖍)制作(zuò )手段(duàn )上看浮(😅)世绘分为(wéi )两种木版(🕹)画和肉笔画前者是制刻印刷(❇)而成后者(zhě )是手绘而(🌜)成江户(🔲)时代的人(🕟)们(men )更(🔟)好(💀)(hǎo )好地珍惜比(🍮)版(🎼)画产量(lià(💇)ng )小的(📇)肉(🕗)笔画(huà(🌮) )也留下(✌)(xià(🍅) )许多(🚾)最优秀作(🏖)品可是浮世绘本来能(🧦)在巨(jù )大(🐇)无(😸)(wú )比两个世纪以内的时间内达到(🕑)旺(⛺)盛的生命(❤)力不大程(chéng )度上是(💰)毕竟在(zài )木版画这(🏄)一未(🚶)新开拓的(🐼)(de )领域中不(🐭)追(🕺)求(🥁)新(🕝)技(jì )法(fǎ )和新形式的特殊可能性(xìng )并且浮世(shì )绘样式(💇)的展(👀)开比较(jiào )多(🖌)是在版画中进行(🍿)的在形(xíng )式方面(🎙)曾经(🤦)的浮(fú )世(🉐)绘版画母胎的是木版插图(🚈)(tú )本在(🉑)内容上下一(🕢)界(jiè )其母胎的(de )则是宽(🥄)永风俗画木版画在(🐻)日本(běn )曾(cé(🍵)ng )作用于佛画17世纪历来造成新传入(rù )的明朝(🌪)木版插图(🛶)本的影响在宽永(🛡)年间不能(néng )形(👙)成日本木版(🚺)(bǎn )插图的明确的(📲)阶段17世纪后(😇)期下一界(📒)浮世草(🉑)(cǎo )子(✏)前驱的(🐩)(de )新插(🤠)图(🐨)本适应发(🤦)展迅(📭)猛市(🚚)(shì )民阶级的要求(qiú(😢) )相继稿(gǎo )本(🧜)并(bì(🤸)ng )取宽永肖像(💀)画样式江户以1657年(nián )的大(😣)火为契机市民阶层滔天大浪(🖕)移(💮)殖京(jīng )都(dōu )文(⛑)化并凭空创造(zào )一人(rén )文(wén )化的热潮内(🧦)的初刊众多色情插图本在木(🏼)(mù )版插(🍂)图(🌑)上(shàng )也直接(👲)出现新鲜的(🏇)所(suǒ )创造(😚)的欲图直到(🔶)最(zuì )后师宣再次出现(🐻)时风俗(sú )画制作的据点始终在(😗)(zài )京(jīng )都(🏷)与浮(🍛)世绘(huì )版歪相关的插(😿)图(tú )本新动向(💷)也(⬆)简(📼)单的方法在京都衰落可是(🧑)由于(📚)(yú )悠久的传统(tǒng )环境的原(yuán )因木(mù )版单张印刷业不太高度发达因而(ér )浮(🕞)世绘木(mù(🛣) )叛画始祖的桂冠戴(🛍)到了铃木春信(🔜)(xìn )的头上(shàng )京都(🚜)(dōu )的西川袖信16711751的业绩同样愿意注意(🥙)但活(🌆)动年代稍迟于师(🍼)宣袖信除此之(🙃)外(🤣)肉笔(🔕)画外还有(📧)大量的歪本插图本可与(👲)江户浮世绘师正面(miàn )抗(🙈)衡并且大多为(wéi )墨印题材(cái )大(🍅)部分是(🏹)美(🔔)人风(💭)俗(🚿)图他最擅长以京(jīng )都风格的精巧细致温(🧦)软(ruǎn )的曲线将女性(xìng )柔美(🦄)的姿态表现出(chū )在版(bǎn )画上(👞)所以具有(yǒu )新的(de )意(yì )义他的美人(😋)画极大(dà )的刺激了(le )奥(à(🤼)o )村(cūn )政信石川丰信等(🕓)江(jiā(💟)ng )户浮(👢)世绘师特别(bié )是相对于铃(🤗)木春(💢)信美人画样式(🔗)的(🥁)(de )建(🚁)立起着重要的(de )作(zuò )用(😌)在江户继清信清倍永平安等(dě(➡)ng )人后(🕹)霸气(🎲)登场的是奥村(🐷)政(⛰)信16881754西村重长(zhǎng )1756石川丰(🧐)信(🏂)17111785乌居(🚈)清满17551785等在他们(men )亢奋状态的时(shí )期内浮(fú )世绘版画中又产生了红绘漆绘由原先(🐯)的丹(dān )绘反展为更先进科(🍝)学的(🔃)手工着色(🦀)方(fāng )法再反(🤒)展(🈸)为初级和中级彩(🕞)(cǎi )印红印阶段在外在表现方法上还受京(🍐)都浮世绘的影响(🚐)整体上(🤔)纤细(🕷)化抒(shū(📑) )情化(huà )红(😗)绘是用红颜料代替丹(💏)(dān )再另(💻)外(wà(🍜)i )那些四五色(sè )再细(xì )心分色描摹的方法漆绘是在(zài )红绘中的(de )头发(💲)和衣带的(de )着墨部分掺胶而才发(fā )出漆一样(🏹)的光泽再撒金粉而平添光(guāng )彩的(🎞)(de )原(👵)因红绘这(🐝)一名(míng )称易与红印绘判然故普片(💨)将它和在(😙)漆绘中漆绘创造者我听说(shuō )过是奥村(🎓)政信他你乃浮世绘师(shī(🤰) )又是出(chū )版(bǎn )商(📕)富于(yú )幻想原本(🤶)常规西川袖信的画风(fēng )自(🚒)己制作柔和(➰)温润的墨印和(hé )丹绘17151720年间用漆(🅿)绘手法(fǎ )自己制作(🚳)美人(😎)画和演员画就(😳)做(✳)推(🔏)广了这个新(🍾)比这稍(shāo )迟而于1730年代出(🏼)现的浮绘据(🤹)说也由政(📚)信行业首创(🔃)浮绘是将欧洲的建筑透视(shì )远(💼)近法诧异地(📯)主(zhǔ )要是用于所描绘(huì )街景游廊剧场也差不多(duō )初(chū(🍬) )几(jǐ )采用了(🐭)当时京(🍆)都和江户(🛀)市民引为贵重的蒂机械一种聚光观(guān )测镜这(🤾)充分上级主管部门出他尽量社会动向的性(🚵)格(🌆)发明红印大约是1740年肯定受(shòu )到从长(zhǎng )崎再输入的中国彩印版(✳)画的启迪当初是常规红和绿及以外例外色彩奥村政信西村(🍄)重长老(🏿)早就吸(xī )纳这种新(xī(🍒)n )手法(fǎ )自己(💃)制作出最优(📤)秀作品(🙍)红印(🙇)从(📄)1760年顷渐渐增加色彩向多(💃)色数码印刷发(🏙)展它另外(wài )以后锦绘的准备阶段具有(🏟)重要(🔣)意(👕)义它的渊源依附缩小的大(dà )和(😋)绘大和绘是(➿)专供贵族鉴赏和在上(🈸)层社会中广(guǎng )泛流(🎶)行的一(🤛)种内带浓郁装饰性(xìng )的艺术而浮世绘是态(tài )度民间日常生活和(🦕)情(⛩)趣(qù )的一种艺术形式(shì )浮世绘曾经在以(📸)美人(🌀)绘和役者(zhě )绘(🗳)戏剧人(🛡)物画为主要注意题材听(tī(🐧)ng )说后来渐渐再次出现了(🚿)以(🔂)相(🈷)(xiàng )扑风(🍄)景花鸟(⤴)包括历史故(🦅)事(🏰)等为题材的(de )作品画面的着色开(📫)始唯有黑白两色(🚶)逐渐(😼)发展(zhǎn )中为(💿)简单(🏧)(dān )点彩色后(👇)来拥(🎴)有多色(🐐)的(de )锦绘(🥙)日本元禄时期的菱(🎵)川师宣(🍮)是浮世绘艺术的(🌡)创(chuàng )始(🧜)(shǐ )人(😞)(ré(🥉)n )为(🍻)日本绘画(huà )史(🐺)再打开了新的境界浮世绘(huì )一(yī )经出(chū )世(🤳)就造成了南(🛶)疆市民的喜爱那样(🧔)的版画的(de )构成与我(💲)国古(🔥)代(🌌)版画的画印方法同(🐌)一由画(🚁)师雕师拓(tuò )师按顺序分工合作(🐠)来完成是需(💐)要由(yóu )画师写画再由雕(🏌)师刻版最后由拓师听从画面不(bú )同色彩分别(🌻)(bié )印拓成画(🚥)(huà )这(zhè )种(zhǒng )在木板(bǎn )平面上刻(☕)(kè )出紧(🐍)张(🎀)而(🙋)又精致的线条再(🆘)彩(cǎi )拓成画(🐏)的非(💸)常高超(chā(📉)o )技术曾被西方画家视为一种匪夷所(🕛)思的技(jì )艺不(🐞)断浮世(shì(🆚) )绘艺术的发展涌入出许多著名(⚓)画师(🆓)以外创始人(📨)菱川师宣外也很著名(🌋)的有挑开浮世(🎴)绘的黄金(🗽)时代(dài )帷幕的铃木春信美人(🍄)绘(huì(🐖) )大师鸟居清(qīng )长与喜多川歌(gē(🦍) )吕戏剧绘巨匠(💰)东洲斋写乐另(🛒)外写实(🌷)派大师葛(🕉)饰北斋包(bāo )括(kuò )将风景绘技巧推上顶峰的一(yī )立斋(🐚)广(👻)(guǎng )重等名师以内六人被称作六大(🔩)浮世绘(huì )师浮世绘艺术占据地(🈺)日本(㊗)画(🏷)(huà(㊙) )坛(tá(👎)n )二百六十(shí )余年直至明治(📎)维新(🏽)拉(lā )开(🥅)序幕前逐渐完全消失(🌈)这颗跨越三(🖐)个世(➕)纪的东洋艺(🏯)术(🔈)明珠在世界(jiè )美术史(shǐ )上抢走它辉光的(de )一页2日本的浮世绘与中国(🛳)的(👣)工(🕣)笔画有什(🐭)么区别与联一二(èr )者的(de )联系(🚹)1部分绘画(huà )内容的是一样的(de )两种绘画形式都在绘(👃)画(🏀)的内容上有着极为浓(🍔)郁(🤴)的本(🕶)土气息有四季风景各地(🎿)(dì(🌊) )名胜(🧜)特别(⏫)不善于表现出来(🎃)女性美有(🐟)(yǒu )很高的(de )写实技巧(qiǎo )为社会所欣(🎈)赏(⛩)人2都有很高(gā(⛰)o )的艺术(🆙)价值日本的浮世(🏕)(shì )绘在亚洲和(hé )世界(♑)艺术(shù )中历经(⏫)三百余(🥦)年引(🏗)响(xiǎng )深及欧亚各地十(shí )九世纪欧(ō(🥅)u )洲从古典(🍜)主(📕)义到(🏼)印象(xiàng )主(💭)义诸流(liú )派(🆓)大师也立时(shí )造成(chéng )别种画(🕜)风的启发但(dà(🍽)n )浮世绘更具很高(😃)的艺(yì )术价(🚾)值3都(🛍)对世(shì )界(🆗)绘画艺术才(cái )能产(⚪)生非常深远日本的(de )浮世绘和中国工笔画也(🌉)是(shì )自(🍩)(zì )己国家的文化(🎉)艺术都贞洁戒着(📰)一种奇特的民族艺术并长(zhǎng )长地影响(🎡)大(dà )了世界别的(🏮)各地的绘画中国的(📕)工笔画发展历(🔅)史悠久从战国到两(liǎng )宋(🐂)工笔画的创(chuàng )作从天(🛌)真幼稚(🕶)走出(🚳)了长(🍒)大成熟工笔画建议使用(📭)尽(🚦)其脉(🗿)理(lǐ )的手段取神得形(💝)以线(xiàn )立形以形(xí(📿)ng )达意获取神态与形体的仙魔(mó(🔅) )无(💝)界统(😅)一工笔画在(🏕)长期(qī )的历史发展(👏)中建(jià(🎨)n )立起了(🎫)(le )一(❕)套(🍀)严整(🥑)的技法体系(xì(🥝) )最大限度地(🚍)形成这一画体(🥠)的独特(tè )风格面貌(👉)二两者的区别1表现手法相同日本的浮世绘能继(👻)承唐代绘画风(🎓)格重神轻形色彩清淡(🕴)一(🛒)点(🎀)明亮(lià(👌)ng )地多用淡彩中国工笔画从(🦑)(cóng )明代后(🔍)(hòu )就开始吸收西洋画法(⛵)技法(🍚)着色效果(🍒)结(🧟)束极为(wéi )丰富崇尚形(xíng )神(😉)兼(👜)备多(🐙)用重(🐟)彩软件渲(xuàn )染(rǎn )着色粗大(🧝)2表现形(🈚)式(shì )相同浮(fú )世绘是日本(běn )的(📿)风俗(sú )画版画它是日本江户时代16031867年(🕴)间也叫德川幕(🧔)府时代衰落的(👃)一种独特(tè )的地方民(🏷)族特色的(👇)艺术奇葩是是个(🌶)的(⛳)花街柳巷艺(📺)术要注意描(🐒)绘出人们日(rì )常生活风景(jǐng )和(hé )演剧而中国工笔画主要注意(🏐)(yì )以山水及诸禽鸟花卉等工笔画以精(🗼)谨比较细腻的(de )笔法(🍢)描绘出景物(🥕)的中国画(huà )作为(wéi )外在表现3怎(zě(♏)n )么评价日本的(🏘)浮世绘(🐾)(huì )对日本的浮世绘最准(🈷)确(què )的评(⬛)价应(😞)该是淫艳与(🔑)魅惑(🐖)浮(📁)(fú )世(🗣)绘是(🏬)日本最具特色(💐)的(🤸)绘画艺术(🐧)之(🧗)一也岛国传统文化的(🥊)最重要组成部分(fèn )但他不得已提道的是浮世绘(huì )毕竟并非什(🐏)(shí )么东西高雅(✉)的艺术(shù )也没法再次(🧤)蝉联大雅(⌚)之(zhī )堂毕竟浮世绘(🍟)本(běn )身应该(gāi )是一种渐渐衰落于花街柳(🍊)巷的绘画装饰反正浮世(🤨)绘之名本身就指明了其性质浮世即(jí(⛷) )为(🤨)尘世俗世(shì )之意(✒)浮世(shì )绘则是态(🈲)度俗世景象的绘画这种俗世景(🔛)象初始时所指(zhǐ(🤼) )的那就是花街柳(📩)巷的(de )春情艳(💳)景说得再不委婉(👖)些最(🤨)初的(de )浮世(📵)绘那就(🍃)是(shì )日本的(💘)春宫图态度的是古代日本的春情(🌃)交易日本的浮世(shì )绘(huì )兴(🌲)(xìng )起(🚇)于(🚁)江(jiāng )户时代并(👾)对后世产(chǎn )生了重(chóng )要影响浮世绘一(yī )种装饰绘画其兴起与古(🗑)代日(💺)本(🚧)的情色产业有直(zhí )接(jiē(👆) )关系在江户时代即1050年(🗨)1603年至(💥)1867年的原因日本商业的繁盛和社会风气(qì )的开放许多花街(jiē )柳巷应运(yùn )而出(chū )那些(🍖)个纸(zhǐ )醉金(😱)迷的场所也没少装(✂)饰与点缀而与之相(🔧)(xiàng )适应适应的浮山宗浮世(🚳)绘(🌝)浮世绘的题材也全都(🙄)也是床弟肯(kěn )定以外只不(📓)过是(❕)的情色场景外也些(⛽)表现日本(💼)风土人(⛲)情(🤹)的浮(fú )世绘当然了总体(🔂)来(lái )说浮世绘还多是些花街柳(⛲)巷的题材随着时代的发展(🤗)浮世绘(huì )的绘(⚡)画技艺也(🤠)被其(qí )余形式的绘画(📒)(huà )或艺术(✌)所合理借鉴如(👶)果不是不(🛴)甑别(➡)人们(🎣)(men )非常容易将后世(shì )的(😪)日本(🛌)风(fēng )俗画与江户时代的(🏹)浮世(🗄)绘相混肴不过浮世绘(huì )是本(běn )身日本(běn )特色和岛国风情的(🐡)绘画形式是某种特定历史环境下的(⛓)(de )产物(🆘)哪怕其表现(Ⓜ)出内容(🏎)多有情色(😪)意味但在(🦅)绘画技巧(qiǎo )上应该颇(pō )显(💶)(xiǎn )成就的

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